Џез, плес, толико је експерименталан, слободне форме и флуидан као и џез, музика. То је фузија, инвентивно је, бујно. И, попут музике, и џез плес је јединствена америчка уметничка форма са утицајима свуда. Глатки и синкопирани потези џеза увек се тичу извођења.
Оригинал Мовес
Џез је изашао из Африке - нехотичан увоз у Америку са трговином робовима. Афрички народ је био уроњен у богате соматске културе у којима је плес био света и слављеничка традиција. У Америци су афрички плес ткани кроз верске церемоније и друштвена окупљања и служили су очувању осећаја идентитета и личне историје. Од 1600-их година, случајне и намерне представе експлозивних, сензуалних, приземљених и ритмичних плесова заокупљале су јавну машту. Недуго затим, путујући министранти копирали су кореографију, уграђујући културни артефакт у одбацујуће, шаљиве емисије. Али афрички плес пркосио је расизму - био је превише заводљив и убедљив да би га омаловажио и одбацио. Уместо тога, стилови су мигрирали у водвил, а затим и на Броадваи, успут надахњујући тапкање и трансформишући балет и развој раног модерног плеса.
повезани чланци- Забавне чињенице о плесу
- Опрема за плесни студио
- Слике балетских играча
Сав тај стил
Крајем 1800-их и почетком 1900-их, одлучно некласични плесни покрети ослободили су помодности као што су Цхарлестон, Јиттербуг, Цакевалк, Блацк Боттом, Боогие Воогие, Свинг и Линди Хоп. Џез музика је посуђивала ритмове из афричке музике, посебно бубњање, и измишљала нове форме. Нев Орлеанс је био епицентар проналаска са блуесом, спиритуализмом, рагтимеом, маршевима и звуцима Тин Пан Аллеи-а. 1817. године Њу Орлеанс је издвојио подручје парка тзв Трг Конго за афрички плес и неформалну музичку импровизацију. То је било почетно место за многе џез музичаре и извођаче и послужило је као важно место за почетак једног од најпознатијих извоза Њу Орлеанса, потпуно америчке уметничке форме зване џез. Али плес је наставио да се развија, углавном настањујући се у живахном стилу познатом као џез плес који данас означавамо као тап. Ритмови су уливали чак и формални европски класични балет, додајући изразито амерички преокрет дворском плесу и водећи ка хибридним плесним облицима који су се развили средином двадесетог века.
Ко има ритам
Тридесетих година прошлог века, Јацк Цоле, обучени савремени плесач, почео је да додаје кореографији утицаје источноиндијског и афричког плеса. Постао је важан утицај за неке од великих мајстора извођачког џеза 20. века, који су својим иновативним и бујним потезима осветлили Холивуд и Броадваи. Цоле је тренирао холивудске плесаче по уговору у свом џези стилу, укључујући Гвен Вердон, која би наставила да незаборавно сарађује са легендарним Бобом Фосом и неукротивом Читом Ривером. Џез плесачи више нису били талентовани аматери. Били су високо обучени - за балет, модерно и тап. Џез плес заузимао је место поред „легитимних“ плесних форми и показао се популарним у свим забавним просторијама.
Гранање и одрастање
Плејада иновативних кореографа неизбрисиво је променила врло флуидне џез форме.
- Катхерине Дунхам - Од 1930-их, Дунхам је плесове које је посматрала на антрополошким експедицијама на Карибе и у Африку укључивала како би проучавала племенски плес у балетне и модерно фокусиране комаде које је креирала за своје компаније.
- Дунхам је заузврат утицао Алвин Аилеи , који је за своју компанију кореографисао трајна дела попут Откровења , премијерно изведена 1960. и постављена Нигхт Цреатуре до класичног џеза Дукеа Еллингтона. Ејли је уливао госпел, блуз и афроамеричке духове модерним плесом за свој хваљени џези рифф на традиционалном модерном плесу.
- Мицхаел Кидд , солиста Америчког балетског позоришта, имао је необичан дар за гледање балетске нарације кроз свакодневни објектив. Спојио је грациозни класични плес са прозаичним радњама приче на којој је радио како би одушевио публику тако различитим хитовима као што су Финианова дуга (1947), Момци и лутке (1950) и холивудски мјузикл Седам невеста за седам браће (1954).
- Јероме Роббинс имао је талента и оженио је своју прву љубав, балет, џез бројевима заснованим на стварности који су му осигурали место међу бродвејским бесмртницима. Његова иницијална сарадња са Леонардом Бернстеином крајем 1940-их била је мали број са три морнара на обали, тзв. Фанци Фрее. То је довело до мноштва изузетно популарних бродвејских емисија, укључујући Из града, прича са западне стране, краљ и ја, циганин, Петер Пан, зовите ме госпођо, и Виолиниста на крову, међу многим другим бродвејским, филмским и балетским делима. Роббинсов балетни стил препустио се летовима фантазије, народног плеса и уличних потеза који су сваки његов џез плес учинили незаборавним.
Низ значајних наставника променио је начин на који џез плесачи тренирају и крећу се, међу њима:
- Луиги (Еугене Лоуис Фаццуито) је из растуће холивудске плесне каријере избачен из озбиљне незгоде која га је делимично парализовала. Вежбе засноване на плесу које је измислио крајем четрдесетих година прошлог века да би се рехабилитовао биле су непосредан погодак код других плесача, који их данас користе у студијима - универзална скраћеница за џез технику. Луиги кодификованих џез покрета, што му је донело трајне похвале као „оца класичног џеза“.
- Гус Гиордано такође је стекао трајну славу међу џез плесачима 1960-их својим слободним стилом и изолацијом главе и трупа. Али познат је по томе што је створио Светски конгрес џез плеса и залагао се за џез да заслужи ловорику као признату уметничку форму. Истоимена школа плеса са седиштем у Чикагу предаје његову популарну технику.
Боб Фоссе
Где почети Боб Фоссе ? Можда својом револуционарном џез кореографијом за „Стеам Хеат“ у Броадваиовом хит хиту из 1954. године, Игра пиџаме . Сам Фоссе био је амерички оригинал, једно од шесторо деце који су се провукли кроз плесну школу као једини мушкарац у разреду, покупио балет, џез, марширање, цанцан, цигански плес, традиционалну енглеску музичку салу и сплав других стилова који су се нашли у његовим плесовима. Његов нови стил помешао је елеганцију Фреда Астаиреа са раскошном комедијом водвила и бурлеске. Можете препознати Фоссе кореографију, коју су прославили такви хитови као Игра пиџаме, Проклети Јенкији, Слатка добротворна организација, Како успети у послу без стварног покушаја, Пипин, Кабаре, Чикаго , и Све те глупости , од миље. Извијених колена и ножних прстију, котрљања рамена, раширених или отворених закривљених руку, шешира, мрежастих чарапа, изолације карлице, шарке са бокова, Фоссе преузима савршену контролу. Тешко је то учинити и фантастично када се добро изведе - што више плесних тренинга имате, већа је вероватноћа да ћете моћи да се носите са захтевним суптилностима Фоссе-а.
коју боју носи мајка младожење
Броадваи анд Бреакин '
Погледајте Броадваи, епицентар перформанса џеза данас, и наћи ћете фузију у пуном цвету. Недавно оживљавање Пиппин прилагодио икону Фоссеову кореографију циркуским антенама и акробацијама. Краљ Лав је под снажним утицајем модерне. Мачке је заиста традиционално џези, са модерним плесачима и балетанима који опонашају потезе мачака. Хамилтон додаје хип хоп укусу. Када бреакданцинг дође на Броадваи, резултат је високоенергетски хибрид - само цео лотта јазз. Тутинг, поп, моонвалкинг и други хип хоп стилови долазе од имиграната у Јужни Бронк из Гамбије, Малија и Сенегала, западноафричких држава, тако да џез не залута такође далеко од својих корена. То је оно што можете да направите - све док су потези маштовити и заиста клизави, публика остаје одушевљена. Привлачност такве ритмичне и сензуалне кореографије закачи плесаче и изазива честе аплаузе, било да су на сцени, на улици или на екрану.
Где то иде одавде
Нема ограничења у правцима које џез кореографи могу истражити - сутрашњи џез није ни замишљен данас. Али једно је сигурно: чудесан, изванредан, незабораван и запањујући џез плес наставиће да се изнова открива и проналази нове обожаваоце. Никада не може остати без сировине. Џез је амерички једнако као и пита од јабука, мешавина светских култура и надахнуће преточена у задивљујућу јединствену сензацију коју ће вам можда бити тешко да дефинишете, али коју ћете увек препознати кад је видите.
